中国是茶的故乡，中国人发现、
使用茶，据说始于神农时代，
至少经历了多年的岁月。
当人们将对茶的钟爱蔓延至饮茶壶具，
千姿百态的茶壶及其文化便应运而生。
陶器茶具中，首推紫砂。
意融三家，趣纵三才。
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当代·何道洪制六瓣梅壶
高7.1cm长15.8cm容量ml
款识：道洪（盖款）；何道洪（刻款）
镌刻：何道洪制，庚申秋月。
说明：
六瓣梅壶式为何道洪大师二十世纪七十年代后期创制，此件作品作于“庚子秋月”，即年，形制取自梅瓣造型，全器由六片筋纹从壶顶到壶底一气呵成，筋纹式壶钮处理得当，似有点睛之用。器身线条饱满有力，流畅自然，六瓣梅花丰腴圆满，气度极佳。此壶制作精良，严谨，器型圆润、饱满，转折过渡处理自然、老练。壶嘴与壶把与壶身紧密呼应，嘴把上扬舒展，且比例恰到好处，甚见功力。每见此壶，总有美不胜收之感。
作者：何道洪，宜兴蜀山人，生于年，中国陶瓷艺术大师。拜师于王寅春门下，深得名师真传，练就制作方器、圆器与筋纹器等器形的扎实功底。而后获裴石民先生指导，琢磨花货及仿生蔬果的制作技艺。曾赴中央工艺美术学院修习陶瓷相关课程，深研造型、装饰设计，涵养创作美学。二十世纪八十年代以来，多件作品被故宫博物院、中南海紫光阁、香港茶具文物馆、中央工艺美院收藏或选作国家礼品。代表作品有《壁钰壶》《神竹壶》《珍壶藻鉴》等。
“尝啜阳羡茶，不游阳羨山，
铜官结秀色，都在图画间。”
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当代·潘持平制、毛国强刻坦然壶
高11cm长16.8cm容量ml
款识：潘、持平（盖款）；潘持平（底款）；阿平（把款）；持平、一粟（刻款）
镌刻：坦然，持平作。坦然，不以物伤性，将何适而非快。苏辙黄州快哉亭记句，一粟书，阿平壶。
此壶作于年，选用原矿紫砂泥，全手工制作而成。此壶壶身造型敦实，形制方正，角钝而匀，四方盖鼓，方而寓圆。壶腹弧面饱满，过渡自然，长壶颈、四方嘴，壶把亦呈方形，转折迂回之间步步到位。壶身由陶刻大师毛国强刻绘装饰，壶身一面铭文：“坦然，不以物伤性，将何适而非快。”引自苏辙的《黄州快哉亭记》之句，另一面刻绘山水楼亭。此壶为二位大师合制之作，是一把制作精良的方器作品。
作者：1.潘持平，年生于江苏宜兴，正高级工艺美术师，年进宜兴紫砂工艺厂，师从名艺人徐盘大、陈福渊学艺，后得顾景舟大师教泽指导，先事盆艺，后专事壶艺，尤擅长紫砂壶方器造型，代表作品有“四方段玉壶”、“方舟壶”、“方钟壶”等，作品“升方壶”被香港茶具文物馆收藏。其撰写的论文《传统陶艺与宜兴紫砂》及《浅谈方壶成型工艺》等在香港《中华传统陶艺及现代陶艺论坛》、《紫砂春华》等刊物上发表。
2.毛国强，艺名一粟，年生于江苏宜兴，正高级工艺美术师，江苏省工艺美术名人，中国工艺美术学会会员，中国工业设计协会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员。年进宜兴紫砂工艺厂，师从著名老艺人任淦庭学习陶刻艺术，从此走上了紫砂艺术之路。年作品“12件鼻烟瓶”（合作）获轻工部中国工艺美术协会展评一等奖；“五件紫砂挂盘”获二等奖；年作品“心经六条屏”获第五届陶瓷艺术设计创作评比二等奖；作品“狮象玉鼎”（合作）、“特大百寿瓶”陈设在中南海紫光阁。
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当代·汪寅仙制四杯仙莲子水平壶
高5.5cm长9.8cm容量60ml
款识：寅仙（把款）
镌刻：癸亥年仲夏，康淑妙珍玩。
此壶为汪寅仙大师于年在紫砂工艺厂时期所打样制作之朱泥小品，适合冲泡功夫茶。全器小巧可人，作工精湛，小中见大，气度不凡，足见大家之作，信手拈来，皆非凡品。壶胎质细腻柔和，色泽鲜艳红润。身形圆韵而丰满，口与颈平滑舒展，腹肩口产生曲折刚劲的张力稳住架势，提升气势。壶流灵动，灵秀俏皮，为点睛之笔。耳把则曲线有致，与壶流相呼应，与壶身相接部分更是细心处理，改变曲度，便于提握。壶钮珠圆玉润，大小适宜，毫无坠感，雅致挺拔。
说明：汪寅仙，中国工艺美术大师，年生于江苏宜兴丁山丁南村，全国劳动模范，全国三八红旗手，江苏省“有突出贡献的中青年专家”，中国工艺美术协会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会顾问。曾任宜兴紫砂工艺厂副总工艺师、宜兴紫砂研究所副所长等职。汪寅仙大师是我国第一批国家非物质文化遗产名录项目之一紫砂制作技艺传承代表人。14岁开始学艺，善制花货，工艺高超娴熟，作品被故宫博物院、中国历史博物馆、上海博物馆、南京博物院、中国台湾历史博物馆等收藏，在日本、美国等20多个国家地区展出，为紫砂传统工艺的传承和发展做出了很大的贡献。
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当代·高振宇制如意玉罈壶
高7.1cm长15.8cm容量ml
款识：振宇（盖款）；高振宇（底款）；高（把款）
说明：
此如意玉罈壶由高振宇原创，作于年，共作三把，此件为其中之一。壶全手工打身筒制作，颈部稍刹凹，盖为嵌盖。壶体顺，壶把及壶身均以柔和圆满之如意图案线条组合，并在壶钮、壶颈、壶把部分饰以捏塑、刻纹如意，以使壶体统一呼应，局部丰富，主题特出，拙朴与端秀兼具，比例天成，气息雍容饱满，具有青铜器皿造型简朴大度的气势，堪称紫砂壶器型高雅之佳作。
作者：高振宇，男，年生于江苏省宜兴市的陶瓷世家。年入宜兴紫砂工艺厂，师从顾景舟先生学习紫砂壶传统工艺。年考入南京艺术学院工艺美术系陶瓷专业，年赴日本留学，考入东京武藏野美术大学工业工艺设计系陶瓷专业研究生院，年毕业，获硕士学位。同年回国，任职于中国艺术研究院，创立陶瓷艺术创作研究室并筑窑于北京。现任中国艺术研究院陶艺中心副主任、研究员，鲁迅美术学院客座教授，日本东京武藏野美术大学客座教授。
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当代·顾绍培制并刻福茗壶
高6.3cm长13.7cm容量ml
款识：顾、绍培（盖款）；绍培作（底款）；顾（把款）；绍培（刻款）
镌刻：茶禅一味。丁酉秋月，绍培书镌。茶禅同源，清心自在。古阳羡陶园顾主人书题陶刻。丁酉秋，福茗壶，绍培制。
此福茗壶为顾绍培大师之佳作，顾绍培大师以现代设计的理念结合传统壶式造型来创作此壶，为其原创造型，颇具个性。此壶泥质细腻，壶体颗粒分布自然。其造型“圆、稳、匀、正”，壶嘴出水流畅，壶柄敦厚，端握适手。整壶比例匀称流畅，协调和谐，极其文雅。壶身铭文由顾绍培大师亲刻，壶内底部镌刻“丁酉秋，福茗壶，绍培制。”
作者：顾绍培，中国工艺美术大师，正高级工艺美术师，中国工艺美术学会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会常务委员，曾任宜兴紫砂工艺厂副总工艺师、紫砂研究所副所长、宜兴锦达陶艺有限公司总工艺师等职，现宜兴方圆紫砂工艺有限公司副总工艺师。年生于江苏宜兴陶业世家，年进入宜兴陶瓷中学学习，进厂后师承陈福渊老艺人，后又得工艺美术大师顾景舟悉心提携。年，紫砂百寿瓶荣获莱比锡国际博览会金奖；年被全国总工会授予“全国优秀科技工作者称号”和“五一”劳动奖章。
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当代·吕尧臣制小桥流水壶
高8.9cm长19cm容量ml
款识：尧臣（盖款）；尧臣壶（底款）；醉陶居（壶内底款）；吕记、尧臣（把款）
明月松间照，清泉石上流。此壶立意新颖，壶钮做桥体，回归桥钮之本义，用双曲线在壶盖上勾勒出“拱桥”，淡远幽微。壶身丰腴敦厚，壶嘴壶把一气贯通，曲线似流水灵动，线条流畅，又似水的蜿蜒绵亘之势，而小桥亭亭立于水上，自然流畅的技艺塑形，完美的体现了作者心中表达的愿望。以剪影手法，淡淡地勾画出一片天地，成就了此件佳作。整件作品所呈现的朴素美感有若剪影，疏朗有如丰子凯的水墨画，看似简单，却又耐人寻味。
作者：吕尧臣，中国工艺美术大师，正高级工艺美术师，当代最具盛名的紫砂艺术家之一，年被评为国家级大师。宜兴高升人，生于年，五十年代随紫砂名家吴云根学艺。其陶艺生涯中新品层出，风格隽秀而古朴。尤独创“吕氏绞泥”出神入化，堪称一绝，海外有“壶艺魔术师”之称，作品与“黄金竞价”，屡为故宫博物院等单位收藏。作品造型新颖别致，做工细腻严谨，深受壶艺界赞叹。
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当代·吴东元制日月天长壶
高6.8cm长13.5cm容量ml
款识：吴、半丁仿古（盖款）；东元壶（底款）；东元（把下款）；东元（壶内壁款）；半丁、吴（刻款）
镌刻：宜春日，强饮吉。半丁作。吴。
日月天长壶取材段泥，品色古朴乖巧，为扁圆壶体，腹鼓，上下较为均称，足边缘凸起圆线，上收于壶肩颈，颈口部凸起的唇线与微隆的壶盖凸出边缘相合，扁圆盖钮提拿自如，壶流呈半圆弧形向上弯起。耳形壶把，上部线条与壶肩、流嘴贯通一气，通畅和谐，展现了作者精湛的制壶技艺。作者寓情于壶，愿这份思念，日月天长，文人气韵深厚，带有浓烈的个人风格。
作者：吴东元，字半丁，高级工艺美术师，中青年实力派陶手，年生于蜀山，宜兴市美术学校毕业，自小习文弄墨，喜爱紫砂陶艺，随叔叔吴群祥研究紫砂工艺技法。为当今紫砂界不可多得的纯创作型紫砂艺人，所有作品均融入了自己多年来对紫砂艺术的理解。
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当代·姚志源制丹柿壶
高8.3cm长14.5cm容量ml
款识：姚、志源（盖款）；志源（底款）；姚（把款）；志源（把下款）
此壶为江苏省陶瓷艺术大师、正高级工艺美术师姚志源于九十年代中后期所作花货巧色之精品，工艺极为精湛，泥色红润，以丹柿入壶，施艺严谨。壶腹作浑圆的四瓣柿子状，形态饱满，寓意硕果累累。壶流、壶把上塑以结节老枝，并以小果装饰。柿蒂作盖，追求深厚敦朴，简练大方的气质，古朴典雅。蕴含精、气、神之美，清雅脱俗。泥色搭配自然灵动，有中国工笔花鸟画的意趣，为难得之佳作。
作者：姚志源，正高级工艺美术师，江苏省陶瓷艺术大师，中国工艺美术协会陶艺专业委员会会员，江苏省民间文艺家协会会员，宜兴青联会会员，宜兴市慈善会丁蜀镇分会会员。年生于江苏宜兴丁蜀镇陶艺世家，年跟随母亲汪寅仙大师学习紫砂壶艺。多年来新作不断，精益求精，道法自然，力求学冠中西，融汇古今。
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当代·吕俊杰制生生不息壶
高9cm长17cm容量ml
款识：俊杰（盖款）；俊杰（底款）；吕、俊杰（把款）
此壶线条稚圆，取意生机初绽时的天真稚嫩，而壶嘴与壶钮呈向上姿态，观之有生命出生的欣然喜悦情感。壶造型比例协调，润物无声地兼顾了实用性，含蓄表达了作者天人合一的高超技艺与艺术情怀。
作者：吕俊杰，男，年生，现为江苏省工艺美术大师，中国美术家协会会员，中国民间文艺家协会会员，中国工艺美术学会理事，任江苏省人文环境艺术设计研究院雕塑陶瓷研究所副所长、研究员，江南大学客座教授，南京大学特聘艺术家。代表作《天陨壶》《鱼龙壶》《海眼壶》等。作品被美国、德国、新加坡、日本、马来西亚、香港、台湾等博物馆、艺术馆及收藏家珍藏。
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民国·鲍生兰制、少亭刻款竹鼓壶
高11.5cm长17.7cm
款识：鲍生兰制（底款）；少亭（刻款）
镌刻：布白杨之野，坐黄菊之篱笆。少亭刻。
说明：此件段泥壶作竹鼓器型，壶流与壶把皆作竹节状，拟态拟神，表现竹子之刚劲，可谓淋漓。盖钮旁装饰以优美竹叶，有柔有刚，阴阳平衡。壶身所绘：远山苍茫，近树繁茂，可远眺，可近观，眼前似江水滔滔，渔船游鱼皆匆匆，苍茫万物尽收眼底，意境辽阔。另一侧镌刻：“布白杨之野，坐黄菊之篱笆。少亭刻”。黄菊绕篱，为秋高气爽之景，与段泥壶之气韵搭配协调。
作者：1.鲍生兰，清代著名陶艺家。
2.少亭，或为清末民国紫砂名家陈少亭（-），字颖川，宜兴西乡人。他是清末制壶名家陈柏亭之子，近现代陶刻大师任淦庭的师兄，师从陶刻名师卢兰芳。陈少亭常和汪宝根等合作，由宝根制壶，少亭镌刻，并为上海“铁画轩”陶器行制壶。《宜兴紫砂珍赏》著录有陈少亭镌刻之核桃壶，刻工苍劲有力，精致挺秀，风格纯朴。
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清末民国·江案卿制南林刻狮球壶
高11.3cm长19.5cm
款识：案清（盖款）；宜兴江少南制（底款）；南林（刻款）
镌刻：煎茶处士得樵青。南林。
说明：江案卿所制的狮球壶因在年的“太平洋万国巴拿马博览会”上获奖而名声大噪，在清末民国时期一枝独秀。此件狮球泥坚色深，壶作六瓣筋囊形，身似海棠，骨肉亭匀。壶身镌刻：“煎茶处士得樵青。南林。”玄真子张志和隐居江湖后，肃宗赐之奴曰渔童，婢曰樵青。“樵青”之典由此而来。古文人善用之，陆游有《幽居即事》诗云：“炊烹付樵青，鉏灌赖阿对。”诗中“炊”字可作“炊茶”解，故“樵青”有烹茶之人的意象，此壶上刻文中“得樵青”或隐含“得香茗”之意。壶另一面绘山水，江水远逝，亭立水边，坡上生静树，为万物生发之象。此壶底亦钤有九迭篆文“宜兴江少南制”印款，值得珍视。
作者：1.案清，江案卿，清代光绪至民国年间陶人（-），宜兴大浦洋渚人。江案卿年轻时曾受外埠收藏家、古董商的聘请到上海、苏州等地仿制古器。后又受聘于宜兴阳羡陶业公司、江苏省陶业工厂、山西省平定县平民陶器工厂为技师。代表作有狮球壶、供春树瘿壶等。
2.南林，一说为韩泰，清末民国陶刻家，宜兴城南人。韩泰出身碑刻世家。他发挥碑刻的特点，把金文、篆文、钟鼓文及青铜器上的纹饰巧妙地运用在陶刻上，使他的陶刻作品古色古香，风格独特。从传器来看，南林刻绘功力极深，应属同时期中的佼佼者。
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清中期及民国·邵友兰制款邵二泉刻款紫泥壶及怡琴氏刻款篆纹段泥瓶
高11.8cm长16.9cm（壶）高20.7cm最宽处8.5cm（瓶）
款识：友兰（壶盖款）；友兰秘制（壶底款）；二泉氏（壶刻款）；怡琴氏（瓶刻款）
镌刻：可长久。上林。可长久三字。怡琴氏并刻。上林二字壬子月之吉。
天茶星守东井，占之吉，得茗饮。二泉氏。
说明：此组拍品由一瓶一壶组成，其中的段泥瓶取砂细腻，如寒玉细凝。肩部线条圆融有格，如美人之肩，线条曲度把握精准恰当。瓶上刻“可长久”三字，取砖瓦之意象。壬子月虽为严冬之时，然春之气韵已蓄势待发，故言“上林二字壬子月之吉。”紫泥壶上镌刻规整排布：“天茶星守东井，占之吉得茗饮。二泉氏。”是为品茶名言，与《易经》有关，因天茶星守东井占之基德民营，故有此言，整壶端庄优雅，气度非凡，足堪把玩。
作者：1.怡琴氏，或为民国时期紫砂刻绘艺人。
2.邵友兰，阳羡（今江苏宜兴）人，清嘉庆至咸丰年间宜兴制壶高手，为清中期紫砂名家。道光年间曾为清宫制作贡品，北京故宫博物院现藏有他的传器。与邵大亨等名家同时，曾与邵二泉和陈曼生等合作，由友兰制壶，二泉、曼生镌铭。
3.二泉，邵二泉，清嘉庆、道光间宜兴紫砂名工。生卒不详。擅长制壶，并工刻壶铭。曾与吴月亭、邵景南和邵友兰等合作，由月亭、景南和友兰制壶，二泉铭刻。而景南所制茗壶，大多为二泉所刻。陈曼生任溧阳县宰时，曾请杨彭年和二泉等制壶，曼生铭刻，世称“曼生壶”。
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